清朝绘画作品
这幅清代山水绘画粗看纸质陈旧，像是老货，但细察，却是仿品。纸张是故意做旧，不见自然陈旧的痕迹，此画最大的问题是绘画技法混乱，表现在山水皴法不系统，风格不明显。
通常古代绘画，山水皴法有其基本的套路，一个画家在作画时，总会受到前辈画家画风的影响。特别是在绘画技法之一的皴法上，会留下特别的痕迹。皴法，是古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的主要表现手法是以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹)，因地质构造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各类型的皴擦方法与名称，一般称为披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、破网皴、折带皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的书不少，如《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。古代画家在创作这些技法时，往往会形成自己的风格，董源的短披麻皴雨点皴，巨然的长披麻皴，范宽的豆瓣皴，郭熙的卷云皴，李唐的斧劈皴刮铁皴，米氏父子的米点皴，黄公望的矾头皴，王蒙的牛毛皴解索皴，倪瓒的折带皴等。之后的画家在皴法运用上通常会受这些画家影响，在绘画过程中展现出基本的皴法倾向，这是常见的套路。而这幅赝品的作者，似乎没有好好学过古代皴法的技法，绘画里面表现出的皴法，十分混乱，根本看不出受哪家风格的影响，而且笔力软弱，皴法方向感甚差。另外在山体着色上，缺乏层次，涂抹乏力，因此断定此为仿品。